نساء في الحرب

 يجسد   الفيلم غزواً لمنزل أسرة وكيانها خلال الحرب، من إخراج دانيال باربر الذي يقدم شريطا عن مآسي الحرب الأهلية الاميركية من دون أن يصورها، ويسلط الضوء على ثلاث نساء أجبرن على أن يتحوّلن رجالاً كي يستطعن حماية بيوتهن وأراضيهن وأجسادهن وحياتهن. 

الفكرة بحد ذاتها مثيرة وقوية، وهي تنطلق بقوة منذ اللحظات الاولى، في إحلالها المناخ القاسي للقتل الوحشي الذي يمارسه الجنديان والمناقض تماماً لسحر المشهد التالي. مشهد حقل يموج على وقع موسيقى كمان جميلة ومؤلمة، فيه تعمل شابة شقراء على صيد الطرائد، وامرأة سوداء على تنظيف وبر الحصان، ومراهقة على مسح الضجر عن أهدابها الطويلة تحت اشعة الشمس. أولئك النساء الثلاث يعشن في شرنقة بعيدا عن الناس وويلات الحرب التي بدأت تقترب منهن. يعشن وسط مناخ متقشف، بارد، رمادي يميل الى الاصفرار، ينشر جواً من الغرابة والانزعاج والتوتر، وخصوصاً مع علمنا بأن الجنديين القاتلين والمغتصبين أصبحا على مقربة من أولئك النسوة (التصوير تمّ في بوخارست في رومانيا). كلّ الشحن والتوتر الذي ضخه فينا الشريط تمهيداً للحظة اقتحام الرجال لشرنقة النساء، يبدأ بالتراجع عند اللقاء الذي يفقد القصة قوتها وخصوصاً ان الحوادث تبدو بعد ذلك مصطنعة وغير مقنعة، وخصوصا لجهة سيكولوجية النساء وكيفية تصرفهن بعد كل ما يعانينه. صحيح ان المواجهة بين بريت مارلينغ وسام وارثنغتون تبدو مشحونة وجذابة، سواء بالكلام الرقيق أو بالحركة (إطلاق الرصاص)، لكن هذا وحده لا ينقذ الشريط الذي انطلق بقوة ليتباطأ لاحقاً ويضعف ويتخاذل في آخره.

——–

النهار