المرأة العربية تتجه غرباً بحثاً عن النجاح

تأمل النساء اللاتي هاجرن واكتسبن ثرواتهن خارج أوطانهن في أن يمهدن الطريق لغيرهن من النساء الشابات من الشرق الأوسط، سواء كنّ في الوطن أو خارجه. ومع أنهن لا يعشن ضمن مجتمعهن الذي أتين منه، لكن وجود نساء مهنيات بارزات من الشرق الأوسط “يرفع من معنويات البقية”، حسب قول آهي. وفيما يلي بعض القصص من حياتهن.

التوجّه نحو عالم الأزياء
انتقلت ريم عكرا، في خضم الحرب الأهلية في بلدها، إلى نيويورك في عام 1983، وكانت في عقدها الثاني بعد تخرجها في الجامعة في بيروت. وبدعم من عائلتها، نجحت عكرا في أصعب المشاريع في واحدة من أصعب المدن – عالم الأزياء في نيويورك- وظلت هناك منذ ذلك الحين.
ربما كان أمراً شبه مستحيل أن تصل إلى ما وصلت إليه من نجاحات في لبنان، إلا أن تجربتها في نيويورك لم تكن نزهة تماماً. تقول عكرا: “ليست نيويورك مكاناً سهلاً. المنافسة فيها على أشُدِّها.”
في فترة وصول عكرا إلى الولايات المتحدة الأمريكية، كانت النساء البارزات في ذلك المجال قليلات. ووجدت أن عليها أن تعمل بجهد مضاعف مقارنة بعمل أقرانها من الذكور لتبرهن على نجاحها.
واليوم، يمكننا أن نرصد بشكل منتظم أزياءها التي تلبسها نجمات هوليوود وهنّ يمشين على السجاد الأحمر، من أمثال أنجلينا جولي، و إيفا لونغوريا، وجينيفر لوبيز.
دارت الأيام منذ سنين التحدي الأولى، كما تقول عكرا. إنها ترى الكثيرات من الشابات اللبنانيات وهنّ يؤخرن الزواج حتى يحققن النجاح في مجال عملهن.
فتدرس بعضهن في كليات نيويورك، أو غيرها من دول الغرب. وكان نادرا أن ترى هذا الأمر قبل 10 سنوات. وتعتقد عكرا أن سبب ذلك يعود جزئياً إلى انفتاحهن، ودعم عائلاتهن لسفرهن خارج الوطن بحثاً عن النجاح والتفوق.

بعيداً عن العراق
استطاعت المعمارية البريطانية من أصول عراقية زها حديد بناء مسيرتها المهنية الناجحة في مجال الهندسة المعمارية. وقد ولدت في بغداد عام 1950، وأسست شركتها الخاصة عام 1980، بعد تخرجها في الجامعة.
وتشمل أعمالها، ذات الطابع المستقبلي، مركز الرياضات المائية لأولمبياد لندن عام 2012، ومركز الفنون المعاصرة في مدينة سينسيناتي بالولايات المتحدة الأمريكية، وجسر “بافيليون” في مدينة سرقسطة بإسبانيا.
ولديها أيضا مشروعان قيد الإنشاء في وطنها الأم، العراق. وقبل سنتين، انتقد البعض تصميمها لملعب كرة القدم المعد لمباريات كأس العالم بقطر 2022، وقالوا إنه يشبه جزءا من الجهاز التناسلي الأنثوي، وهو ما رفضته من الأساس، واعتبرته أيضا تمييزاً ضدها لكونها امرأة.
وتقول حديد إن التحديات التي واجهتها لبناء مسيرتها المهنية كسيدة من الشرق الأوسط كانت استثنائية.
وتضيف: “لم يكن العمل مصدرا لأكبر الصعوبات التي واجهتها، بل كان ذلك لكوني إمرأة، أو لكوني عربية، أو في الواقع لأنني ’إمرأة عربية‘.”
وقالت: “تعملين بجهد لتتغلبين على إحداها، ثم تظهر واحدة أخرى. فعند قبولي كأنثى، تصبح عروبتي على ما يبدو هي المشكلة.”
وتقول حديد إنه يصعب الإشارة إلى التعصب على وجه التحديد، إلا أن هناك حادثة واحدة تتميز عن غيرها. وتتذكر أنه عندما فازت بمسابقة لتصميم دار أوبرا خليج كارديف قبل 20 عاما، أثير الكثير من الجدل حول فوزها لأنه قيل إنها أجنبية. بعدها سُحبت منها الجائزة، ثم فازت بها الشركة مرة أخرى، لكن المشروع ألغي في النهاية.
وخلال تسعينيات القرن الماضي أيضاً، أجرت شركتها الكثير من التصميمات، واحداً تلو الآخر، دون أن تفوز بأي شيء. ومع ذلك، حسبما تقول، أدت تلك التجربة إلى “إعادة دراسة الأمور بمنهجية، مما نتج عنه تلك المشاريع الرائعة التي نصممها اليوم”.
وكما تقول، خلال معظم مسيرتها المهنية لم تعتبر نفسها مثالاً يُحتذى به. ولكن في السنين الأخيرة، كما تقول: “أدركت حساسية اعترافي بحقيقة مقدرتي على التأثير على الأخريات. لذا، أعتقد أن من المهم أن أقدر – وبكل تواضع- على مساعدة غيري من النساء كي يتملّكن الشجاعة والعزم لتحقيق طموحاتهن.”
كانت حديد أول امرأة على الإطلاق تفوز بجائزة “بريتزكر المعمارية” المرموقة، عام 2004. حتى مع نجاحاتها التي حققتها حتى الآن، فلا زالت تواجه مقاومة.
وتقول: “أعتقد أن ذلك يدفع إلى مواصلة الطريق. إذ لا يوافق الجميع على تصاميمي بمجرد ظهوري هنا أو هناك – فلا يزال الصراع قائماً، على الرغم من مرورنا بمثل هذه التجارب مئات المرات. والآن، قد تخطيت هذا الحاجز، لكن ذلك كان على الدوام صراعاً طويل الأمد.”