فيلم “الطريق الى الجحيم” والعلاقة الجبرية بين الآباء والأبناء

! كما أبدع الممثل “جود لو” بدور المصور الفوتوغرافي والقاتل المأجور ، الذي أدى دورا ساديا غريبا تمثل ب”وسواس مرضي” يجبره على قتل “الجرحى المصابين” خلسة وتصويرهم مباشرة بعد قتلهم ، جامعا صورهم بشكل “ألبوم صور” للتباهي والاستعراض وتحقيق المتعة السادية ! تشابهت بعض مشاهد المطاردات هنا مع مشاهد المطاردة بفيلم “سكاي فول” ، وخاصة بأعلى ناطحة السحاب في شنغهاي وبدت حابسة للأنفاس وفريدة الطابع ، كما أن مشاهد النهاية تشابهت بالتأثير الحزين الذي تركته لدى المشاهد بالرغم من اختلاف التفاصيل .

تميز هذا الشريط الرائع بقلة الحوار وباسلوب توصيل الانطباعات والأحاسيس العاطفية بواسطة التصوير الشاعري الخلاب وباستخدام موسيقى “جنائزية ” حزينة ، ومع ذلك فالفيلم لا يجر المشاهد للانعماس في الأحداث بحماس وان بدا مقنعا وممتعا ، وقد وصف احد النقاد هذا الشريط بقصيدة سينمائية حزينة !

يتناول الفيلم باسلوب نادر تفاصيل العلاقة بين الأب والابن ، وليس قفط بين مايكل سوليفان وابنه الصغير ، وانما بين سوليفان نفسه ورئيسه زعيم المافيا جون روني ، ثم لطبيعة العلاقة بين هذا الأخير وابنه البيولوجي “العصابي العنيف” كونور ، وكما يخشى سوليفان روني ، فكذلك يخشاه ابنه ، بينما يقع الزعيم في حيرة بين الاثنين المتبنى والبيولوجي ، ويشعر بمسؤولية حمايتهما والاهتمام بهما ! ولكن كونور يشعر بالغيرة الشديدة من علاقة والده بسوليفان ، ويبذل قصارى جهده للايقاع بينهما ، وهذه الضغينة هي التي تحرك أحداث الفيلم وتركيبته الدرامية وهي نفسها التي قادت مجريات المطاردات الشيقة كتأثير ديناميكية “الدومينو”….ونلاحظ أن نفس هذه العلاقة القوية تحرك التفاعل مابين سوليفان نفسه وابنه الصغير الذكي ، وتقوده تلقائيا للهرب من عالمه القديم الاجرامي ناجيا بنفسه ، مما يدفع الابن لتقوية روابط علاقته المصيرية بأبيه المحبوب ، كما يتبين للأب أن هذا الصبي “الغالي” هو كل ما يملكه في الدنيا بعد اغتيال زوجته وابنه الأصغر على يد كونور الحاقد …وتصبح رحلة هربهما ذات طابع وجودي ،ووسيلة لا مفر منها لاكتشاف بعضهما البعض …وتتصاعد الأحداث بعد المطاردة المثيرة مع القاتل السادي الماجور ، حيث ينحصر الهم الأكبر للأب بعد السعي المحموم للنجاة والتخلص من القاتل العنيد ، لحماية ابنه الصغير من امتهان الاجرام كوسيلة للحياة ، وهذا بالفعل ما نجح فيه مضحيا بحياته ، ولافظا انفاسه الأخيرة بين ذراعي ابنه الشجاع ( قام الفتى تيلور هوشلين باداء الدور بابداع منقطع النظير) ! ينقلنا الشريط المميز في المشاهد الأخيرة لحالة حزن حقيقي عندما يستعرض الابن الشاب منولوجا يسرد فيه بحنين جارف ذكرياته الأخيرة مع أبيه المتوفى وكانه ينعاه ويبرر أفعاله ، متساءلا بحيرة وحيادية مصطنعة : فيما اذا كان “سوليفان” رجل طيب ؟ ويجيب ببساطة مقنعا نفسه : أجل …لقد كان ابي ! قليلة هي الأعمال السينمائية التي تعرضت بمثل هذا العمق والشاعرية للعلاقة الوجودية الجبرية ما بين الأباء والأبناء ، وهنا تكمن فرادة هذا الفيلم ، كما تكمن عبقرية الاخراج بنمط اخراج مشاهد القتل والعنف التي صممت لتظهر بسرعتها الحقيقية كما في الواقع العملي ، وكأن الهدف هنا هو ليس التركيز على الضحايا وشخصياتهم كما هو الحال عادة بأفلام الجريمة ، وانما على تأثير العنف كدليل على الفعل الاجرامي وكمحرك درامي للأحداث …لذا يظهر الفيلم شخصية “هانكس” الاجرامية ببداية الشريط من خلال ظلال تصويرية غامضة وليس بشكل مباشر واضح ، لأن الهدف هو التركيز على الفعل الاجرامي كما يراه ويتاثر به الصبي الصغير !