جوديس:التصوير بالأسود و الأبيض ينشّط الخيال أكثر

– / أعتقد بأن الاثنين مترابطان بشدة. فلا يمكننا التحدث عن الشكل بصرف النظر عن المضمون.لأن المضمون هو الذي يعبّر عندئذٍ عن الشكل. و كلاهما مهمان جداً أيضاً عندما يصل الأمر إلى إبداع أعمال فنية. و هذا ينطبق على كل أشكال اللغة ــ في السينما، في الفن، في الكتابة … فإذا أخذنا هذا المثال الأخير، فإن الكاتب يحتاج إلى معرفة أن يكتب بشكل جيد، لكن و أن تكون لديه كذلك أشياء يقولها. فلا يوجد أحدهما من دون الآخر و كلاهما يجب أن يتضمن المشاركة في الروعة.

* / أنت مفتون بعلم الآثار و آثار العصور القديمة. ما الذي ما يزال يمكن معرفته اليوم عن هذه الحضارات الماضية؟

– / إذا ما تأملنا و نحن مذهولون أعمال الماضي الفنية، فلا يمكننا الإعجاب إلا بجمالها. أما في حالتي، فإن عمارة الماضي و منحوتاته طريقة حياة في ذلك الماضي. فوجوه التماثيل التي ألتقطها في الفيلم تعبّر أيضاً عن الأحاسيس التي في زمننا : الحب، الكبرياء، السعادة، الألم، إلى آخره … لأن التاريخ ظل على الدوام هو نفسه و سيكون هكذا.

– / بدون شك. لقد قيل عني إني استطعت حقاً أن أكون تلميذاً لكارافاجيو، بل كنتُ سأكون ربما صبياً متمهّناً لديه. و هذا إدراك مهم يمسني و يجعلني أقول بمعنىً ما إنني ” إعادة ولادة ” لمصور فوتوغرافي.

– / إن السبب الأساسي في ذلك أن اللون يجلب رؤية معينة للواقع. و الأسود و الأبيض ينشّط الخيال أكثر.فلو صوَّرتُ شيئاً وردي اللون بصورة ملوّنة، فإنه سيُرى على هذا النحو. في حين أنني لو رأيته في صورة بالأسود و الأبيض، فإنه سيظهر باللون الرمادي. أو، إنه يمكن أن يكون أيضاً سماوياً، أو أحمر أو أخضر. فالأسود و الأبيض بالنسبة لي خيار إبداعي. و من وجهة نظر تقَنية، فإن التصوير الفوتوغرافي الملوَّن لم يكن موجوداً بعد، حين بدأتُ عملي.

– / تمتلك الصورة ذات البعدين معنىً قليلاً بذاتها. و البعد الثالث الذي أحاول نقله في عملي هو البعد الروحي الذي يمتلك عمقاً معيناً. و بالتالي يمكننا الدخول في صوري الفوتوغرافية نتيجةً لتأثيرات معالجة الضوء و العتمة في طبعها، لكن أيضاً من خلال تصوّر ما وراء وجهة نظرها ” الحقيقية ” الحسية. 

– / إن عملي المتعلق بالبحر بعيد عن فكرة قضاء العطلة، و السياحة، و السفر، و يستحضر بالأحرى التسكع حيث غامر البشر الأوائل على مر الزمن. و تحاول هذه الصور أن تترجم هذا البعد البدائي بكل التشككات و المخاوف التي ينطوي عليها. و هذا الحس بالاكتشاف، والصمت، و الغموض يمكن أن يجده الواحد في مشروعي هذا، بل و في كل عملي.

-/ يجب أن أقول إنه في كل عملي، بوجه خاص الآن، لا أحاول استثناء الناس كثيراً، و إنما بالأحرى إزالة أية علامة للمعاصرة. فالمدينة تشتمل على سيارات، و إعلانات تجارية، و نوافذ تعطي تأريخاً و تُظهر زمننا. و أنا أحاول أن أزيل هذه الأشياء لخلق أبعاد لا زمن لها. و كل صورة من صوري الخاصة بالمدن، حتى إذا احتوت على عناصر العمارة الحديثة، تسعى أكثر من أي شيء آخر إلى خلق بُعد تخيلي متوقف زمنياً. و كل صورة من صوري يمكن أن تكون بحقٍ قد التُقطت قبل مئة عام أو على مدى هذه المدة.

_________

 عن / Panorama italia