سلفادور دالي العبقري المجنون الذي خلد الزمن الذائب

لا بدّ من الإشارة إلى أن دالي كان طفلا مدللا لا تعوزه المادة ولا ينقصه الثراء، وكان يتردّد كثيرا على متحف “ديل برادو” ويتأمل طويلا أعمال فلاسكيز وغويا وسواهما من الفنانين الكبار، وحينما يعود إلى منزله كان يستغرق في رسم أعمال تكعيبية أثارت اهتمام الناس من حوله.

ولما توسّعت قراءاته وتعمّقت لتشمل نيتشه وكانت وسبينوزا وفولتير، تعلّق دالي ببعض المحاور الفلسفية التي تؤرقه، وربما كان نيتشه أكبر المؤثرين في تجربته الفنية والفكرية، بل إنه تأثر حتى بشارب نيتشه وقلّده، وظلّ محتفظا به حتى نهاية عمره المديد الذي قارب الخامسة والثمانين عاما.
تُعدّ لوحة “إصرار الذاكرة” أو ثباتها -لأن ساعات اللوحة لم تذُب كليا وبالإمكان قراءتها- هي العمل الفني الأشهر لدالي، على الرغم من أنه أنجز لوحات كثيرة مهمة لا تزال حاضرة في ذاكرة النقاد والمتلقين بما فيها لوحة “الفيَلة”، بسيقانها الطويلة الواهنة التي يمكن أن تنقصف في أية لحظة، و”إغراءات القديس أنتوني” أو “صلب السيد المسيح” المغايرة لعمليات الصلب المألوفة، أو أية لوحة أخرى من لوحات حبيبته وزوجته “غالا” التي قال عنها بما معناه: “أن أي فنان يريد أن يكون مبدعا فعليه أن يتزوج غالا”، هذا إضافة إلى المئات من الأعمال الفنية التشكيلية والنحتية التي تحيل بسرعة فائقة إلى دالي الذي يتميّز ببصمة فنية نادرة ومختلفة عن الآخرين تماما، إلا باستثناءات محدودة يمكن أن نتلمّسها عند الفنان الفرنسي السريالي إييف تونغاي، خصوصا في لوحته المعنونة “ماما، لقد جُرح أبي” التي تُذكِّرنا بلوحة “إصرار الذاكرة” لدالي وتحيل إليها، ففيها النبتة الوحيدة، والدخان المتصاعد، وعجز الكائنات الصغيرة وما إلى ذلك، التي تبيّن لنا لاحقا أن أندريه بريتون كان يتصفح في دفتر الطبيب النفساني كي يعثر في حالات المرضى على عناوين لبعض اللوحات الفنية السريالية.
أما لوحة “إصرار الذاكرة” التي نحن بصددها ففيها أربع تكوينات رئيسة وهي صورة الوحش، غريب الشكل، الذي يتوسط العمل الفني والذي استعمله دالي في العديد من لوحاته الفنية كي يجسِّد نفسه فيه، وكأنه بات صورة شخصية لدالي نفسه، وقد تكرّر فعلا في العديد من لوحاته الفنية المهمة.
أما الساعة البرتقالية التي تختلف عن الساعات الزرقاء الذائبة أو الرخوة التي تهدلت على غصن شجرة الزيتون اليابسة، أو على أرضيتها التي يبدو جزؤها المستطيل أو المفروشة على رأس الكائن الممسوخ الذي يبدو حالما هو الآخر، وتتضح عينه الوحيدة مغلقة وأهدابه الطويلة السوداء تغطي مساحة كبيرة من وجهه الغارق في نوم لذيذ. أما التكوين الثاني الأكثر أهمية فهو الأسفل من جهة اليسار، حيث يبدو النمل يغطي الساعة البرتقالية وقد استعمل دالي النمل غالبا بوصفه كرمز للتآكل والتفسّخ والانحلال. في التكوين ذاته نرى بوضوح جذع الزيتون الجاف ذي الغصن الواحد الممتدّ جهة اليمين، حيث يحمل ساعة ذائبة يمكن قراءة أرقامها جيدا. أما القسم الرابع من التكوين فيحيلنا إلى مشهد مأخوذ من الجانب الشمالي الشرقي لشبه جزيرة كتالونيا التي استعار منها دالي مشاهد عديدة في لوحاته التشكيلية.