فيروز التميمي: أحسّ أننا في القرون الوسطى للكتابة

رواية الأسئلة
_ في روايتيها” ثلاثون” و”كأنها مزحة” يحضر الحبيب المتخّيل وتشطير البناء الدرامي بشذرات قد تطول وتقصر. هفل يكشف ذلك عن رؤية نقدية للحياة؟ وهل تسعى بذلك إلى وضع نوع كتابي خاص بك؟ هنا قالت فيروز التميمي: لا. لا أسميّها رؤية نقدية للحياة. “الرؤية النقدية للحياة” تفترض ابتعاداً بشكل أو بآخر وتأملاً عن بُعد وهذا ما لا أفعله أو أتمنى ألا أفعله. أتمنى الانغماس في الحياة ولا أستطيع فعل ذلك دوماً. 

أحب التفاصيل
في روايتها” كأنها مزحة” هناك سخرية المحها بين السطور… وعنها قالت فيروز التميمي: تأسرني الكتابة التي تتمتّع بقدر مناسب من السخرية. في (ثلاثون) وفي (كأنها مزحة) حاولت أن يكون حسّ السخرية بالمقدار الملائم تماما، لا أقل ولا أكثر. لا أدري كم نجحت في ذلك لكنني أطمح إلى كتابة غير متجهّمة. أظننّي شخص متجّهم، لا يبدو ذلك واضحاً لكني متجهّمة من الداخل والكتابة فرصتي الوحيدة لأنتقد كل ذلك التجهّم. تعجبني تلك الدعوة التي تصلنا بين حين وآخر لأن (لا نأخذ الحياة بشكل جادّ تماما) تعجبني الدعوة ولا أستطيع تطبيقها، لا أحاول أساساً. لكن الكتابة هي فرصتي. الكتابة هي أداة قول تأملي. أحب أن أصفن وأتأمل، ثم أحب مشاركة ما خرجت به مع الآخرين.
وبسؤالي هل تصنع التفاصيل رواية ناجحة؟ أجابت التميمي: لا أظن أن هناك قاعدة بهذا الخصوص، يمكننا تجميع مليون تفصيلة ولن تصنع سوى رواية بائسة. أنا كقارئة أحب قراءة التفاصيل، في الشعر كما في الرواية، أحب أن يلفت نظري أحد لتفاصيل لم أرها. تأسرني الالتقاطات الذكية للتفاصيل وأحب الالتفات إلى التفاصيل التي تحكّ عقلي وتتركني ذاهلة ولو لحظات افكّر بها.
وهل الرواية العربية تعاني أزمة قارئ أم أزمة كاتب؟قالت: لا أميّز بين الكاتب والقارئ. الكاتب قارئ أساساً وقبل كل شيء. ون