حوار مع الروائي الإيراني شهريار مندانيبور

الحوار

• أعتقد أن هذه الصورة تعتمد كثيرا على الحقبة الزمنية التي يكتب فيها الكاتب أعماله . عندما يكتب الكاتب فانه يحاول ان يروي القصة لنفسه و لا يفكر في أي قارئ محتمل ولكن قد تأتي عليه برهة زمن عندما يكتب مقطعا جميلا يفكر أثناءها بوقع ذلك المقطع على القارئ . كل كاتب له تصور ما عن القراء المثاليين لأفكاره و يمكن لهؤلاء ان تكون لهم قوة للارتحال و السكن في ثنايا الرواية التي يكتبها الكاتب و ربما كان لهم دور في إضافة شيء ما جوهري إليها . لدي أنا ذاكرة جميلة كقارئ وأذكر إنني كنت مرة في مدينة ( أصفهان ) الإيرانية منصرفا إلى بعض شؤون عملي عندما جاءتني طالبة جامعية شابة وأخبرتني أنها أحبت كثيرا قصتي القصيرة ” الشرق البنفسجي Violet Orient ” و قد شكرتها قائلا :” الناس المهذبون اللطفاء غالبا ما يمتدحون عمل الكاتب حتى لو لم يكونوا قد قرأوا جملة واحدة مما كتب ، و لو انك أعدت على مسامعي جملة واحدة فقط من مجموعتي التي ذكرت لمنحتك جائزة ثمينة ” ، و هنا بدأت الطالبة بترديد جمل كاملة عديدة من مجموعتي بالاعتماد على ذاكرتها و كانت نبرة صوتها بالضبط كنبرة صوتي عندما كنت اكتب القصة و قد اكتفيت بهذا و طلبت إليها أن تتوقف لكنها كانت تتدفق مندفعة و رأيت أنها لم تكن تحفظ الجمل بل إنها لفرط ما قرأتها صارت نصا مفتوحا أمامها !! و قد فكرت حينها طويلا بأية جائزة يمكن ان أكافئ هذه القارئة المثيرة و لم اجد شيئا يليق بها و ربما كانت كتابة قصة أخرى هي الجائزة المناسبة لقارئ مثالي كهذه الفتاة.

• قضيت ثمانية عشر شهرا في الجبهة أثناء الحرب العراقية – الإيرانية عندما كنت أؤدي خدمتي العسكرية الإلزامية كضابط ملازم و ربما لن تصدق إذا قلت لك إنني كنت أحيانا اكتب على حافات المجلات المتاحة أمامي و أنا في الخندق حيث كنا نعيش و كأننا مخلوقات تحت – أرضية !! لم يكن ثمة مصدر ضوء متاح لنا سوى فانوس صغير كنت اكتب على ضوئه بينما قذائف الهاون تنفجر من حولنا . أستطيع أن أقول ان شخصا مثلي يحب أن يكتب في أي ركن صغير هادئ متاح أمامه و قد اعتدت على هذا تماما . لم يعد مهما لي أبدأ أين و متى اكتب و كل ما أحتاجه هو مأوى بسيط يحتويني و أشعر بأنه ملكي بالكامل ولو لبضع ساعات !! توقيت الكتابة لا أراه موضوعا مهما لأنك أنت من تختاره مثلما يختارك هو .

• نعم بالتأكيد . سؤالك هذا يحزنني كثيرا فلطالما افتقدت مجموعاتي الموسيقية من الأقراص المضغوطة و الكاسيتات التي تركتها ورائي في إيران التي جمعتها على مدى سنوات عديدة ، فكما تعلم مرت علينا أيام بعد الثورة الإيرانية منعت فيها الموسيقى في ايران وكان من العسير جدا إيجاد موسيقى راقية و الاستماع إليها ، فلم يكن ثمة سبيل لسماع سمفونية أو أغنية جديدة و هو الأمر الذي دفع إلى نشوء سوق سوداء للموسيقى و لكن للأسف كانت الموسيقى السائدة فيها هي الموسيقى الرخيصة و الرديئة . كان لدي في مجموعاتي الموسيقية كل الأنواع الموسيقية و أنا في العادة أستمع إلى الموسيقى الرومانسية عندما اكتب مشهدا رومانسيا و استمع إلى موسيقى كلاسيكية عندما اكتب مشهدا تغلب عليه التفاصيل المعقدة ، فالموسيقى تساعدني على تشكيل صور متخيلة في ذهني عندما اكتب .

• أشعر أحيانا بأن هناك أفكارا و عواطف لا يمكن التعبير عنها بالكلام المنطوق حسب ، لذا يكون لزاما عليك ان تكتب عنها . هناك قصة ما وراء مشاعرنا دائما و نحن نحاول سرد هذه القصة لأنفسنا و لمن حولنا بقصد خلق نوع من نظام ما يجمع هذه المشاعر . عندما تبدأ الكتابة و تنتهي من رواية قصتك تتحسس ان مشاعرك لم يتم التعبير عنها بالوضوح المطلوب و هذا يشكل دافعا لك للانغماس في الكتابة اكثر و الانخراط في كتابة قصة جديدة.

• الشكل هو كل شيء عند كتابة القصة . خذ مثلا قصص و حكايات ( ألف ليلة و ليلة ) التي أعيدت روايتها آلاف المرات حول العالم ، و قد نتساءل : ما الذي بقي لنا منها لنعيد سرده ؟ الشيء الوحيد المتاح أمامنا هو ان نعيد سردها في شكل جديد أي بكلام مختلف عما جرى من قبل و ليس هناك من قصص جديدة كثيرة و كل ما نفعله هو أن نعيد رواية القصص القديمة في شكل جديد . الأشكال الأولية Archetypes للقصة تتلبسنا كل مرة نسرد فيها قصة ما . كل قصة لها شكلها المتفرد و أرى أن وظيفة الكاتب تكمن في إيجاد ذلك الشكل والإحساس به و ينبغي ان يكون قويا متمكنا ليتناول ذلك الشكل و هذه هي الإشكالية التي قد يُهزم فيها بعض الكتاب .

• هي فكرة الكاتب الإيراني ( هوشانك كولشيري ) : تصور ان لديك هدفا و انك تروم إصابة القلب من الهدف ، هنا يقول كولشيري ” ان الكاتب الجيد يستطيع إصابة الهدف في القلب مباشرة لكنه لن يفعل هذا بل سيحاول التصويب قريبا من القلب و باتجاه الحافة ” . عندما تكون الحافات تحت قدرتك الإبداعية تكون قد ملكت كامل الهدف مع القلب أيضا ، فلا ينبغي هنا للكاتب ان يطرق موضوعه مباشرة . يخاطب كولشيري الكاتب فيقول : ” امتد بخيالك حيث الحافات الخارجية و الطبقات المخفية و دع القارئ يتخيل ما الذي يمثله القلب في قصتك ،،، دع القارئ يروي لك قلب الرواية التي جاهدت أنت في روايتها ” .

• كل القصص قد حكيت من قبل ، و الكاتب الشجاع ليس من يجد قصة جديدة بل من يجد طريقة جديدة في سرد قصة قديمة ، و لو تمكن من فعل هذا لصار نتاجه بمثابة تحفته الموعودة ( الماستر بيس). ينبغي علينا دوما ان نجد طرقا جديدة للقص ، و فكرة القصة هي من ستدل الكاتب على إكمال مهمته بنجاح و ليست الفلسفة الجمالية التي ينتمي إليها . أحب القصص الما بعد – حداثية و لكن لا أرغب أبدا ان أدفن تحت ركام أي مصطلح أو مدرسة أدبية .

• إذا توقفت يوما عن الكتابة و كان بإمكانك المضي في حياة عادية و آمنة فاعلم أنك لم تخلق لتكون كاتبا والأفضل لك هجران الكتابة إلى الأبد ، أما إذا شعرت بالسخف و خواء الروح عندما لا تكتب فأهلاً بك إلى العالم العجائبي اللامتناهي للكتابة.

_______

*روائية ومترجمة من العراق/( المدى)